Georg Friedrich Haendel

Nacido el 23 de febrero de 1685 en la ciudad sajona de Halle, provenía de un familia acomodada. Su padre Georg Haendel, fue un barbero ( cirujano que trabajaba por su cuenta. Se casó por segunda vez con Dorothea Taust, quien era 28 años más joven que él). Georg Haendel era un hombre prudente con buen luterano y buen burgués, respetuoso con las tradiciones y conocedor del libro sagrado. En el seno de esta familia creció Haendel, rodeado por el afecto de su padre, algún hermanastro, sus dos hermanas y su madre por la que siempre sintió gran respeto y admiracion.

En sus primeros años, el duque Sajonia-Weissenfels, luego de escucharlo, le propuso al padre de Haendel, que desarrollara las facultades musicales que poseía, fue así como comenzo a recibir clases con Friedrich Wilhelm Zachow, organista de la Marienkirche abierto de pensamiento, que lo inicio en el conocimiento no solo del órgano, si no también del clave, el violín y el oboe, también le enseño las bases del contrapunto, la fuga y la instrumentación.

Ya a la edad de 11 años, conoce de cerca la corte Federico III, y fue tanta la admiracion que causo por su dominio con el piano, que el rey le rogo a su padre que lo dejara a cargo de su tutela para brindarle una formación adecuada, pero esté rechazo la propuesta y regresó a Halle a terminar con su formacion humanística y por supuesto la musical.

En el año 1702, obtuvo un contrato como organista de la catedral de Halle. Finalmente en 1703, no pudieron soportar el ahogo de la rutina de maetro de capilla y terminados sus estudios en la universidad, se traslado a Hamburgo. A los 18 años, Haendel tenía un dominio suficiente de casi todos los aspectos de la música, pero se sentía enormemente atraido por el género rey y el lugar idóneo para satisfacer sus deseos era Hamburgo, que fue la primera ciudad alemana en contar con un teatro de ópera, fundado en 1678.

En esta ciudad es donde comienza una amistad fructifera con Johann Matheson. Esta amistad hecha de confidencias y necesidades llevo a estos dos amigos Lübeck, en la que el anciano Dietrich Buxtehude iba a dejar su puesto de organizar en la Marienkirche a quien lo mereciera y aceptara a la vez casarce con su no tan joven hija. Con estas condiciones rechazaron su propuesta.

A la vuelta, Matheson le proporciono a Haendel alumnos para que pudiera mantenerse y lo hizo ingrasar a la orquesta de la ópera hamburguesa, lo que le permitió, conocer a fondo el nuevo género, que se alimentaba principalmente de obras italianas y francesas.

Algunas de sus maximas obras fueron:

• Rinaldo (1711)
• Julio César (1724)
• Tamerlano (1724)
• Rodelinda (1725)
• Acis y Galatea (1731)
• Esther (1732)
• Atalia (1733)
• Orlando (1733)
• Deborah (1733)
• Ariodante (1735)
• Alcina (1735)
• El festín de Alejandro (1736)
• Saúl (1739)
• Israel en Egipto (1739)
• Il Allegro, il penseroso e il moderato (1740)
• El Mesías (1741)
• Samson (1743)
• Semele (1744)
• Hércules (1745)
• Baltasar (1745)
• Judas Macabeo (1746)
• Salomón (1748)
• Susana (1749)
• Teodora (1750)
• Jephe (1751)

Empieza a declinar en el año de 1751, después de una operación de cataratas en el año de 1752, quedó casi totalmente ciego pero, hasta el final de su vida, continuó dirigiendo sus oratorios desde su puesto en el teclado. Era ayudado por su discípulo y amigo J.C. Smith el joven, al que dictaba sus intenciones hasta 1758, The Triumph of Time and Truth (1757), que se considera frecuentemente como su última obra importante, es algo más que una traducción inglesa del oratorio italiano de 1737, II Trionfo del Tempo e della Verità (que es también una revisión de una composición de 1707. Murió tras varios días de enfermedad el 14 de abril de 1759, y fue enterrado el 20 en Westminster Abbey por petición propia. Un monumento de Roubillac, que ya le había esculpido en 1739 la estatua de Vauxhall Garden, fue erigido en su memoria.